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"關於這種意識型態，我們也可以藉由攝影師愛德華‧史泰欽（Edward Steichen）的論述去切入。他說：「什麼因素可以造就一幅攝影傑作？當你使用相機攝影時，你便是在創造一幅影像，你無法自拔地沈醉在攝影裡，但這並不意味你就能捕捉到瞬間，除非當你能藉由攝影描述某種意境時，我才認為你真的懂攝影。我經常以alive（具有生命力）這個單字形容真的攝影，這個字的用法很適合攝影，因為除非攝影作品具有生命力，否則攝影作品不過就是一張幾乎沒有重量的相紙，相紙裡的內容不過就是一種透過機械記錄下來的物件罷了。然而當攝影者有著某種異於他人的認知---一顆善感的心以及對日常生活的細膩體驗，則他比其他人有更充足的準備去按下快門，同時，他比其他人更能捕捉到瞬間，因為在瞬間之後，你所能增加或減少的畢竟不多；那麼攝影師與畫家或是雕塑家相比較時，攝影師佔有何種優勢？攝影師可以利用瞬間創造他的作品，這瞬間可以說是他生活經驗與審美概念的總和，攝影師透過他的手指達到了畫家與雕塑家無法企及的境界，他無須更改作品的內容。攝影具有一項決定性的特點，這個特點在繪畫與雕塑中無法找到，那即是攝影師可以在瞬間展望他的作品---即使作品還未完成。當攝影者將他的生活經驗及對美感的認知投射到那個瞬間時，他其實也在構築自己的作品。如果攝影者只是按下快門，卻沒有投注自己的感情，那麼他的攝影作品只是一種缺乏生命的圖像；只有當攝影者懂得如何運用自己獨特的語言去攝影時，他才真正理解攝影，因為攝影其實就是一種個人對於外在世界感官經驗的反應，那是攝影者人生的一部份，但請別誤會，我並不是說將你的個性投注於攝影上就能創造出好的作品，因為當你強求那個瞬間時，那個瞬間已然消逝在你的過去了。」（Steichen 1972, p. 155）愛德華‧史泰欽用展望（Outlook）這個字，將意識型態深刻化，他認為唯有當攝影師透過自己的攝影語言描繪事物，他的攝影才具有意義，唯有當攝影師將自己的生活經驗投射到那個瞬間時，瞬間才能具體而微地體現攝影師的哲學。" -李昱宏, （2009：P88-89）, "冷靜的暗房", 書林出版有限公司
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